在去年底，Orfeo唱片公司就宣布2006年1月出版卡洛斯·克莱伯1982年5月3日的音乐会实况——贝多芬第七交响曲。这个消息出来后，有一点古典音乐资历的乐迷，都会关注这个消息。前半场演出的第四交响曲早在1993年即由Orfeo发行CD，这个“贝四”的演出，全场的听众包括听现场实况录音的听众，都被克莱伯的魅力所征服，被紧紧地吸引在他的音乐里面，成为克莱巴珍贵的名盘之一。一向不喜欢录音地克莱伯也曾说，这是他自己最满意的录音之一。

至于同一场音乐会的下半场的录音——贝多芬第七交响曲的实况一直没见，连今天唱片出版已经到了无所不出的今天，这个录音连海盗版都不见在民间流传，使人甚至怀疑下半场的实况的录音是否真的存在。

其实这套的节目克莱伯分别在1982年5月2、3日演出两次，为的是纪念指挥大师卡尔·伯姆逝世。这次Orfeo以SACD的形式出版，公司无论在CD的Booklet和媒体都没有透露录音母带的来源，不过有一点可以肯定的，Orfeo是获得德国巴伐利亚广播局的批准才可以发行这个录音。

和上半场的“贝四”一样，这个“贝七”最大的特点是克莱伯指挥中的“舞蹈的魅力”。他把整部作品好像当作一部大型的民间生活的舞蹈场景来处理，不是酒神似的的狂喜，也不是哲学似的冥思，更不会赋予富尔特文格勒的沉重。在速度的选择上，克莱伯的处理不算很快，不过乐曲的推进很流畅，乐队的各个声部平衡，音色统一。在现场音乐会有这样的完成度是很难得的。

这个录音是Orfeo公司出版的第一张SACD，而且没有CD的格式出版，orfeo宣传这个录音是“天碟”，可见他们对这个录音制作很高，期望也很高。把这个SACD和同一场音乐会的“贝四”相比，明显，这个SACD的效果好很多，弦乐的线条更清晰，声部的层次更清楚，乐器的音色更细腻和顺滑。笔者也拿出这个“贝四”的LP出来比较，这个“贝七”的SACD比“贝四”的LP还要好。当年“贝四”是用ADD制作，LP也是DMM直刻的，音效的效果和“D”这个Remaster的环节关系很大。这次“贝七”的录音不知道母带是否和“贝四”一样，但是音效的提高，明显是得益于数码Remaster技术的提高。

不过，要说这个录音是天碟就有些勉强。录音的音乐厅堂感不足，高频和高频的延伸不够，这个和录音采用中距离拾音也可能有一定的关系。