布鲁克纳第八交响曲不太为人所知的1887年第一版的总谱和现在常用的1890年版的总谱之间的关系就象贝多芬《莱奥诺拉》和《菲德里奥》的关系一样。两个作曲家都是迫于善意朋友的压力对作品进行修改、删节，同时这种压力由激发作曲家新的灵感，如《菲德里奥》第一幕的终场部分、第八交响曲第二乐章的三声中段；不过有得亦有失，贝多芬忽略了一些精彩的片断，而布鲁克纳——他的性格决定了他更容易被别人支配——不仅任由这些朋友对他的作品进行涂改，而且还和他们一起对作品进行毫无道理的删节(和1887年版的总谱相比1890年的足足少了164个小节！)。

布鲁克纳的第七交响曲由他的学生Nikisch在莱比锡首演的时候，布鲁克纳正好60岁。在这次首演后不久又由Hermann Levi（首演瓦格纳的帕西法尔的指挥）指挥演出。这两次演出取得了很大的成功，为作曲家赢得国际性声誉打下了基础。但是布鲁克纳考虑到他在维也纳的处境，所以在维也纳爱乐乐团想演出这部作品时，布鲁克纳去信阻止作品的上演，因为他害怕维也纳的那些反对他的音乐评论家会对这部作品大肆批驳，进而影响他的前途。

布鲁克纳称第六交响曲是他最大胆的作品，这部作品也确是他最美丽的作品之一。不过这部作品不像他的姊妹篇那样能够经常上演，也许是和前三个乐章相比终曲显得不是那么尽如人意的缘故。尽管这样，布鲁克纳仍然只留下了一个第六交响曲的版本，而布鲁克纳却是最多的时候一个作品可以留下三个总谱的作曲家。布鲁克纳的学生Hynais曾经对这部作品进行修订，虽然跟Shalk兄弟和Loewe相比Hynais的改动并不算很厉害，但是布鲁克纳本人却并不喜欢这种改动。

当这个44岁的外省管风琴家在维也纳安顿下来的时候，一切事情看起来似乎都在往好的方面发展:他有一个在国立艺术学校教授和声学、对位法和管风琴的职位，同时还在女子师范学院任教（那时候不同性别的学习场所是分开的）；他的f小调弥撒曲演出获得了成功；他的管风琴演奏也获得了巨大的成功，并代表奥地利参加了在法国以及两年后在英国举办的管风琴家会议。不过在他回到维也纳后一场灾难正在等着他：他被指控对女子师范学院的两位女士出言不逊。这使他不得不为自己辩护。虽然后来他被证明无罪，但是管理者还是把他调到另一个男性的学校任教，而这个学校不久后又被取消了。因此布鲁克纳不仅要忍受这个巨大的羞辱，而且他那原本就微薄的经济收入一下子又减少了许多。在他这段时期的信件中充满了沮丧、绝望。他开始后悔搬到维也纳居住，并且十分渴望能回到他原来的职位——林茨大教堂的管风琴师。但即使在这种条件下他还是每年写出一部新的交响曲。

第四交响曲创作于1874年，在1878到1880年间布鲁克纳对其作了大幅度的修改。虽然前两个乐章的主题材料被保留下来了，不过这两个乐章在细节上和初稿有很大的不同；原来的谐谑曲和三声中段被完全放弃，代之以一个全新的第三乐章，其中包含了一个被称为“狩猎”的谐谑曲乐段和一个迷人的三声中段；不过终曲乐章在后来又被完全改写，1878年的终曲现在被称为“Volksfest”，布鲁克纳在1880重新谱写了一个终曲，就是目前经常演奏的那一个。有人认为这部作品的其它部分过于阴暗、忧郁。不过我并不这样认为，在我看来这是一部极其辉煌的精彩之作。另外这部作品还有一个1889年出版的第一版总谱（由Loewe修订），这个版本对原作进行了大肆删节，破坏了作品在结构上的平衡，而且几乎每一小节都被重新配器。

Otto Dessoff在看到布鲁克纳第0号交响曲的时候曾经问道“可是主题究竟在哪里？”。布鲁克纳用他的第三交响曲对这个浅薄的问题作出了精彩的回答：在这部交响曲著名的开头部分弦乐的写法和第0号交响曲一模一样，并以弦乐作为背景衬托着小号奏出的主部主题——这个主题是布鲁克纳最伟大的旋律之一，瓦格纳对它尤其喜爱。这部庞大的作品（布鲁克纳作品中最长大的之一）被他的学生及布鲁克纳本人数次“改进”，目前最常演奏的是1877年版和1888/89年版，尤其是后者。直到1977年即这部作品问世103年后才由Leopold Nowak出版这部作品的原谱。在这个版本上还保留了对瓦格纳的献辞“献给世界著名的无可超越的伟大的诗歌与音乐大师”

当布鲁克纳把他的第二、三号交响曲呈给他所崇拜的大师中的大师瓦格纳过目的时候，瓦格纳对第三交响曲中小号奏出的英雄性的主题留下了深刻的印象，并大方地接受了第三交响曲的题献。我们绝对有理由相信由于瓦格纳对第三交响曲的喜爱使得第二交响曲在一定程度上受到了忽视，其实这部又被称为“休止交响曲”的作品也是一部非常出色的作品。

1868年5月9号，布鲁克纳在林茨指挥他的第一交响曲首演，实际上这是他的第二次而不是通常所认为的第三次任指挥。首演后他很快离开了林茨移居维也纳，并在那里度过余生。19世纪70年代的时候布鲁克纳在维也纳对这部作品进行了“改进”，这个修订版通常被错误的称为“林茨版”。林茨的听众初次听到这部作品时感到迷惑，这并不奇怪，因为这部作品的写作十分大胆，而且充满创意。Carragan教授在1998年比较了这两个版本总谱的差别，在前三个乐章中这两个版本的差别不是很大，比方说增加或减少一个小节，但在第四乐章则在配器和音乐行进等方面存在许多不同。