布鲁克纳年表

布鲁克纳的交响曲通常拥有不止一个的乐谱的版本。它们之间的关系如何，这个不但对一般乐迷比较困惑，对指挥家而言，也是一个演绎他作品的关键之一。这篇文章将告诉乐迷布鲁克纳交响曲各个不同版本之间的异同。

布鲁克纳的作品以交响曲为主，他的室内乐作品是值得关注的。

布鲁克纳的交响曲，有编号第一到第九号的九首，再加上之前所作的“第零号”交响曲，以及一首F小调交响曲。除了F小调交响曲的演出及有声资料很少见，其余十首在交响曲的领域中，均占有一定的份量。

到现在，布鲁克纳交响曲乐谱的版本有Alfred Orel，Robert Haas，Josef Schalk，Leopold Nowak等版本。其实，乐界是到了1935年才出版布鲁克纳的原版乐谱（Original Version）。在一个录音之余，汪德谈起他对各个版本的乐谱的看法。

布鲁克纳并没有像贝多芬或马勒那样在每首交响曲里建立起九个完全不同的世界。而他的交响曲里面都包含着难以在其他作曲家身上找到的某种统一。但是，我觉得这九首作品的个性的差异远远大于其共性。作曲家经常被一些音乐家，乐评人和大众做了某种定型：贝多芬是巨人；肖邦是患肺结核的；莫扎特是巴洛克的花花公子；布鲁克纳是对上帝极其敬畏的圣僧；瓦格纳是自大狂等等。当然，这不是真的。

让一个中世纪的工匠去每天记录隔多久作一次祷告、有多少不同的祷词，也许容易得很。可当“作曲”在19世纪已成为一种表现不断的进取和对人性至高无上的信仰的方式，作为一个作曲家要是还保留这种习惯，就显得奇特又罕见了。安东·布鲁克纳就是一个。尽管他深受浪漫时期和声和管弦乐成就的影响。他并不属于他的那个时代；他甚至不能融于他生活了27年的维也纳，在当时浮华而庸俗的维也纳社会名流眼中，这个幼稚、衣着不得体、口音又“不正宗”的家伙绝对是一个异数。

在生命的最后两年里，他将全身心都投入到第9交响曲终曲的创作中，希望完成这个作品，幸而命运阻止了他。虽然这么说有些残酷，但从布鲁克纳所遗留下来的草稿来看，这个终曲远远没有达到前三个乐章的高度——这三个乐章可能是布鲁克纳所创作的最伟大的音乐——就像舒伯特那首未完成的第八交响曲一样。迄今为止，很多著名的学者都在为了完成这个终曲而努力。然而在我看来这种努力仅仅具有历史意义罢了。