本文译自prokofiev.org中的普罗科菲耶夫传略的第六部分，原作者不祥,原标题是《回家（1933-1941）》。

本文是1995年Francois Lafon和Philippe Venturini对斯维特兰诺夫的采访，原载于《Le Monde de la Musique》。

他在还是花了十数页论述了“贝五”第一乐章的结构，才吸引我整书从头到尾读下去。但无论他是论述哪位作曲家，读着读着，我总是赫然发现他说的已不再是乐曲特点、作曲家风格，而是到了“人”的身上，是关于作曲家本人的个性、思想、价值观乃至和其所处时代社会的思潮、风尚，最后甚至是深究人类共有的一些人性特质。每一章开始是音乐论著，最后总变成是社会学、哲学、历史、宗教、心理的随想。最典型的是他论述瓦格纳，或者说尼才心目中的瓦格纳（通过分析瓦格纳在尼才心目中地位的潜意识改变，甚至总结出艺术家和哲学家的思维特点、社会责任）。回头想想，甚至听听他的演绎，总是得到深深的印证，即便有时他不一定能说服我接受他的观点。

本文是全苏第一次指挥大赛的社论,原载于1938年10月1日的《真理报》。

8月24日，记者张璐诗在日本的松本的综合体育馆的大礼堂采访著名音乐家罗斯特洛波维奇。罗斯特洛波维奇在排练中休接受这次简短的采访。

记者：你设立室内乐夏令营、成立“音乐塾”、发起创办音乐节，目的是什么？是希望把这些孩子都成为名家吗？

1937年在苏联是很重要的一年。这一年是十月革命二十周年同时也是普希金逝世一百周年。在前一年普罗科菲耶夫已经潜心创作了三部以普希金的著作做为主题的作品：电影版《黑桃皇后》的配乐，梅耶霍尔德[2]的作品《鲍里斯·戈东诺夫》的配乐以及诗体小说《欧根·奥涅金》戏剧版的配乐。三部作品的乐谱都完成了，但是，出于作曲家本人之外的原因，这三部作品在他的有生之年都没有上演。

1931年拜鲁伊特音乐节中的一张珍贵照片。右二为Winifred Wagner，是作曲家理察·瓦格纳的媳妇，拜鲁伊特音乐节当时的实际操作人，指挥家威廉·富尔特文格勒、阿图罗·托斯卡尼尼分别坐在她的两边。这张照片是两位指挥大师为数极少的合照。