肖邦练习曲十四个著名录音版本的评论

提起Fritz Kreisler (弗里茨 克莱斯勒)，可能现在真正了解他或者愿意去了解他的人越来越少了，对于现在的小提琴音乐爱好者而言，他的身影可能在20世纪一大批星光璀璨的小提琴演奏家以及21世纪更年轻有为的小提琴新秀的不断涌现中逐渐淡去，毕竟这位出生于1875年2月2日 的美籍维也纳小提琴家，离我们现在的21世纪似乎太遥远飘渺了一些。然而对于一部分人（包括鄙人在内）而言，他是真正永远的King of the Violinist(小提琴之王）。

说话前苏联钢琴家Samuel Feinberg录制的BACH平均律前几年一直被视为考古派的必掘之物，概因出版的公司很少。RUSSIA DISC公司出版算是最常见的了，时间是50年代，但因为BACH的一个专题主页如下http://math.uni.lodz.pl/~frydrych/www.jsbach.org/feinbergwelltemperedclavierbooks1and2.html把FEINBERG的平均律版本说成是Arlecchino公司的产品，但是时间却变成了30年，编号看来也是3张。所以照这个资料看来FEINBERG早在30年代就有平均律全本录音了。

第八届北京国际音乐节上有一场颇特殊的音乐会：10月27日，德国斯特加特广播交响乐团和斯特加特“新声乐独唱组”，将由指挥大师诺林顿执棒，世界首演旅法中国作曲家陈其钢的《看不见的声音》。在首演前几天，习惯“隐居”的陈其钢回到北京，并写下了一段对新作的诠释：“这是一首为6个人声和交响乐团的作品，但6位演唱者并不像通常的形式站在乐队前面，而是分散在乐队中，与木管和铜管声部在一起。这是“看不见的声音”的第一个含义。第二个含义是心理的：在我们每个人心中都有一些“看不见的声音”，（这可能是几个旋律片断，某个熟悉的音色或者一些生活中的噪音……）对这些声音的存在人们通常并不意识，……声音如同气味，一段熟悉的旋律，一个短短的歌调，甚至是某种熟悉的声音可以带我们飞回过去的时光……”昨天，陈其钢在家里接受了记者的采访。

本文是斯维特兰诺夫被文化部解除其在俄罗斯国立交响乐团的职务之后，给普京的公开信。用斯维特兰诺夫的话说，这封信石沉大海。“我自己给普京写了一封信：它在三家报纸上登载，但我从未收到一封回信。没有反应，甚至从总统办公室也没有。”

本文是尤里·科瓦连科（Yuri Kovalienko）对斯维特兰诺夫进行的专访，原载于《Novye Izvestia》。这次采访的背景是，2000年3、4月间，文化部解除了斯维特兰诺夫在俄罗斯国立交响乐团的职务。

作为北京国际音乐节的演出项目之一，10月21日、22日，他们将首度来华，在北京人民大会堂举行两场名为《好莱坞大片狂响》的电影音乐会。乐团指挥是埃瑞克·孔泽尔。在孔泽尔即将访华之前，笔者代表新浪娱乐独家对话这位电影音乐大师，以下是对话全文：

在荷兰乃至世界古典乐坛都享有盛誉的迪华特，最初为中国乐迷认识，始于去年初他走马上任香港管弦乐团的艺术总监兼总指挥。在此之前，迪华特在离开悉尼交响乐团时接受访问说，他对悉尼城市中的水色、变幻的灯光印象特别深，他说可能是因为“自己是荷兰人，视野里某处总有个伦勃朗在那儿”，因此他对颜色和光特别在意。而众所周知沿海城市香港也以霓虹夜色著称，迪华特没说，但也许这是他乐于移居香江的一个原因。在迪华特这次首次来京执棒国内乐团前夕，笔者对指挥家进行了邮件专访。